在当今书坛，黄景春的大气与率真是出了名的，是圈子里公认的好人一个，为人厚道得让人眼馋，阳光中折射出一种耿直与执着。二十多年来，他曾自诩走的是一条“博涉”之路。从年轻时临帖的囫囵吞枣，到中年后习书的细嚼慢咽，二者互为催发使他打通了散淡率真的经络，所以他的作品总是那么气势不弱、气色不错、气度不凡。从其作品不难看出他深谙历代草书名家笔意，有的作品气势奔放，任情恣性；笔势呼应顾盼，变化多端；放纵处如万马奔腾，气势磅礴；内敛处如千帆并立，蓄势待发。实现了内容与形式的契合，意象与视觉的交融，着实“养眼”。
（黄景春书法作品）
真水无香又是一种近乎聆听天籁的艺术状态。黄景春在书法艺术的道路上一直追求着大、清、拙、厚的境界。大在于气势、气象；清，意在摈浊弃俗、去伪存真；拙，即为道法自然、天真烂漫；厚，就是重剑无锋。真力弥漫、无论是临帖还是创作，他始终注重神似而不是形似，这不只需要技法的纯熟挥洒，更需要感情的自然流淌。我不止一次观摩过他的书写过程，无论是凝神深思，抑或是一挥而就，笔下总是不拘一格，时而工巧，时而冲和，或拙朴，或清健，或超然。即便变化如此，整体风格仍能做到统一圆满，让人一眼便能识得“这是黄景春的字”！这样的风格贯穿在他的草书作品中，老子“知白守黑”的道家哲学流淌于笔端，笔过处字字如落叶纷披却不疾不徐，透露出质朴野逸之趣、不衫不履之态，给人以美不胜收、回味无穷之感。
（黄景春书法作品）
书内功扎实有根，书外功朴实无华，这是书家的一种境界。而每提及此，他总是一笑了之，在他看来，学艺之人该有大智慧与大境界，入展、获奖是对自身实力的认可，但更重要的，是每一次挑战自己的过程中所参悟到的那份生命的真谛。
景春的草书在书坛上得到普遍的好评。看他的作品，首先可以明确感受到其对传统经典的熟悉和掌握。具体来说，即是在用笔上讲求运用和控制笔锋的技巧，写出的点画不管浓枯轻重，都尽量保持锋颖的聚拢，从而保证了点画的饱满厚实，即使是写到枯笔飞白的时候，也能够做到点画起止有序，交代清晰，尤其是在点画疾徐轻重的节奏变化，字形聚散正欹的姿态处理，墨色的浓枯虚实交替对比这一系列技巧书法上，都展现出他对书法艺术的个性化理解以及通过长期反复磨练所具备的能力。
（黄景春书法作品）
在长期的学书过程中，他的注意力不仅仅在纸、笔、墨的物质层面，而且关注到书法作品背后所表现的精神层面，在临摹、掌握古人技巧的同时，更在揣摩书法艺术如何表达作者情感，如何体现文化内涵的深层规律。应该说这种思考对于今天的书法家来说是非常重要的，也是十分缺乏的。而这种素质，正是景春的书法能够入古出新，并且取得不俗成绩的有力支撑。
赏读景春先生书作，我以为其特点表现在：一是糅合今草与章草，以今草态势表现章草意味，这是他草书与众不同的原因所在；二是强调形式美感，熟谙形式构成之法，他以果断坚决而又疾徐有致的笔法将草书表现出强烈的力量感和运动感，整体节奏洒脱而超迈。
罗丹说过：在艺术中，只有具有性格的作品才是美的。景春先生的书法艺术正是以其鲜明的个人风格独树于当代书坛，这与他多年来孜孜以求、涉猎广博、造诣全能是分不开的。我衷心祝愿他在坚定、自信的状态下创作出更多、更精彩、更富于个性的作品。
作者：李鹏飞
编辑：河南商报 张路
来源：大河报
